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紅毛港遷村實錄-家

Description

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紅毛港遷村實錄–家

紅毛港是已經消失在地圖上的聚落(1624~2008),從規劃到執行完成是台灣有史以來歷時最久(38)、規模最大(11237)、影響人數最多(20931)以及花費最多政府預算(329億元)的遷村案。在紅毛港遷村這個個案中政府採取高度現代性(High Modernity)的意識形態以經濟發展為名制定遷村計畫與條例,將紅毛港視為落後、不發展與沒有未來的社區,進而合理化禁止增建居民房屋以及拆遷的惡性循環中。

 

紅毛港遷村實錄則是針對2007年到2008年的紅毛港拆除工程對居民遷出後廢棄家屋的影像創作,長期關注紅毛港遷村的藝術家陳伯義,以攝影作品、搶救出的老物件,猶如考古學家重新出土橫跨四十年的台灣發展史,在這影像計畫中包含了家屋內遺留的物件、物件缺席後在空間裡的痕跡以及透過殘破窗櫺向外凝視工業環伺的景觀。

 

「紅毛港的拆遷發生在台灣南方,遠離政治中心,又在公民運動不被關注的區域,2007年拆遷後,連一場隆重的葬禮都沒有。」陳伯義在「紅毛港遷村實錄:家」展出的影像,包括拆遷過程中,居民在屋內遺留下來的物件,如1976年蔣中正逝世周年紀念專刊、比基尼女郎和露三點裸女海報;他還拍下小虎隊、劉德華與孫耀威等明星海報上殘留的唇印,以及他們透過殘破窗櫺向外觀看自己被重工業環伺的「窗景」系列。

 

 

1040921 3遺留是生活史的考察,採樣的對象包含70年代、80年代、90年代以及2000年之後才遷出廢棄的家屋,其中的物件橫跨了近40年的歷史,因此保留哪些東西、擷取哪個牆面以及如何將現場轉化成明亮的物件劇場成為再現生活史的思考。

痕跡是對缺席物件的記憶補遺,透過牆上層層交織的印痕勾勒深埋在記憶裡事件序列,如果遺留是凍結某時空的生活現場,那痕跡就是閱讀生活事件的歷程。

窗景是聯繫人對土地景觀情感的開口,隨著工業的擴張,迫使紅毛港聚落消逝,居民記憶裡的土地印象一再的重製,而窗景卻只能成為紅毛港地誌裡不連續的片段。

「因為限建,1969年起居民陸續外移,他們的房子鎖起來,直到2007年才被打開,屋裡的物件塵封了近40年。」陳伯義說,這些攝影文件並非對漁村消逝的緬懷,而是思考「政府以發展經濟為名、圈地、土地徵地,忽略當地歷史文化的意義是否大於經濟效益?」


關於作者

陳伯義
1972年出生嘉義,現就讀成大水利及海洋工程博士班,大學參加攝影社後就沒放下相機。在影像工作者黃建亮指導下,他曾以台灣宗教信仰、眷村為拍攝主題,2004年獲得台北攝影新人獎,2007年獲台北美術獎優選。非科班出身,陳伯義對藝術卻充滿熱忱,並視攝影作為對文化歷史的考察方式。


展出紀錄請見flickr

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最後更新日期 AUG 24,2018
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